Los géneros, meras etiquetas que clasifican las obras, a veces estorban más que ayudan. Dentro de lo fantástico, donde se engloba el terror, existen cientos de pequeñas etiquetas que convierten el cajón del terror en un batiburrillo de subgéneros que en ocasiones roza el absurdo. Ahora bien, para que se pueda establecer y asentar un género en la tradición, sea literaria o cinematográfica, hay que observar una serie de obras en las que se repitan una serie de motivos y temas con los que podamos configurar un patrón o sistema.

T. Todorov, gran crítico literario, en su magnífica obra Introducción a la literatura fantástica (1970), establece una escala de lo fantástico, incluyendo la literatura de terror — y por extensión el cine de terror — en lo que denomina “extraño-puro”, y dice: «En las obras pertenecientes a ese género [lo extraño puro], se relatan acontecimientos que pueden explicarse perfectamente por las leyes de la razón, pero que son, de una u otra manera, increíbles, chocantes, singulares». Partiendo de esto, el subgénero que aquí quiero analizar es únicamente aquél que se basa en la verosimilitud, en lo que puede asimilarse como real, dejando de lado todo aquel terror sobrenatural que, admitámoslo, tanto nos emociona.

Antes de seguir quiero matizar algo: este artículo pretende ir más allá de dar nombre a un subgénero que está muy presente; pretende analizar sus bases y connotaciones. En síntesis, TERRAL es el acrónimo de terror rural — lo que se ha llamado también slasher backwoods —, y se engloba dentro de esta etiqueta, a grandes rasgos, todas aquellas obras que, desarrollándose en un espacio no urbano, incluyen torturas y atroces crímenes perpetrados por las personas que residen en dicho espacio… Más fácil: paletos asesinos.

Hemos actualizado el trailer de Guerra Mundial Z. Ahora lo tenéis completo, en alta definición y en castellano. No os lo perdáis…

Hace varios meses escribí un especial sobre Guerra Mundial Z, la película. Por aquel entonces no exitian teasers o trailers, únicamente videos del rodaje. Lo que sí había era mucha polémica alrededor del proceso de producción. Un rodaje de pesadilla en el que el presupuesto no paraba de crecer y las opiniones de los que pudieron tener acceso a la versión BETA no dejaban de empeorar. Incluso se llegó a decir que rodarían de nuevo toda la segunda mitad, añadiendo escenas y fusilando otras. Una locura que poco a poco llega a su fin, pues el estreno se acerca: 21 de Junio de 2013 en Estados Unidos.

El jueves, es decir, ya mismo, sacan el tráiler oficial. Sin embargo, para que los fans vayan abriendo boca y levantando polvareda en la red, aquí tenemos treinta segundos de montaje frenético a modo teaser. ¿La intención? Qué bien o mal, se empiece a hablar de ella. Espectacular es, sin duda. No se espera menos de una mega-producción que ronda los 200 millones de dólares con una estrella como Brad Pitt en el papel principal. Hay que tener en cuenta que esto no es cine de zombis para el público al que suele ir dirigido (una minoría) sino cine-espectáculo. Un blockbuster puro y duro que necesita llevar a las salas a todo tipo de espectadores: jóvenes, mayores, mujeres y hombres; devoradores del subgénero y novatos en el mismo; adoradores del terror y los que en toda su vida han visto dos o tres megahits relacionados con el género.

Cuando Becca se aventura en un nuevo negocio de venta de juguetes sexuales y lencería erótica, sabe perfectamente que su presencia en las redes sociales es crucial para alcanzar el éxito. Junto a su amiga Ruby gestiona un canal de TV erótico, mientras su blog acumula fans de manera exponencial. Futuros clientes que harían lo que fuera por tenerla como amiga virtual. Pero hay alguien al que no le gusta que Becca tenga tantos amigos en la red, y tras una serie de escalofriantes encuentros con un misterioso acosador, algunos de sus seguidores empiezan a morir de manera violenta.

Backslasher es una película británica de bajísimo presupuesto (2.000 libras fueron suficientes para sacarla adelante) producida, escrita, musicada y dirigida por un desconocido Tim Cowles, en su intento de crear un Scream british-low-budget (y esto no me lo invento yo, si no que lo extraigo de una entrevista concedida recientemente por el propio director) a base de sexo, nuevas tecnologías y el sempiterno asesino que esconde su rostro tras una máscara.

En primer lugar quiero señalar que mis facultades no tienen nada que ver con la magia, el esoterismo o la adivinación del futuro —declara la médium—. Puedo ver cosas en el mismo momento en que ocurren, pero nada de lo que ha de venir. Puedo sentir pensamientos en el mismo instante en que se forman e incluso mucho después si los pensamientos son muy intensos, ya que permanecen en la habitación como telarañas… Siento… una presencia… en esta habitación… una mente retorcida que me envía pensamientos… de muerte…

Considerada una de las mejores obras de Argento junto a El pájaro de las plumas de cristal (1970), Tenebre (1982) y Suspiria (1985); Rojo oscuro pertenece al género italiano del giallo, que el maestro italiano supo manejar a la perfección.

El giallo, que en su sentido original hacía referencia a la novela policíaca italiana —denominado así por la editorial Mondadori que en la década de los 30 publicó una gran colección de estas novelas con las portadas amarillas—, al unirse rápidamente al cine de Serie B italiano de los sesenta-setenta, de corte gore, se empieza a asociar con el terror, aunque realmente el giallo intenta aunar la novela negra con el misterio y el suspense.