¿QUÉ SERÍAS CAPAZ DE HACER EN UNA SITUACIÓN LÍMITE?

Un hombre. Una silla. Una mala decisión. Y ya está.

Y sí… nosotros también pensamos: “¿De verdad una película entera con un tío atado a una silla?”. Pues sí. Lo que parece una premisa mínima termina convirtiéndose en una pesadilla asfixiante donde cada minuto aprieta más la garganta.

Bight, el debut como directora de Maiara Walsh, posee bastante personalidad. Me atrevería a decir que resulta más interesante que otras películas de cine de autor que se disfrazan de “terror elevado”. El único problema es que no encuentra el tono correcto para mezclar toxicidad, erotismo y terror psicológico.

Walsh entiende la importancia de la atmósfera. En ese sentido, la película vende el descenso hacia el deseo como una enfermedad que pudre a los personajes. También existe la intención de hablar sobre la necesidad constante de validación y sobre cómo el chantaje se oculta tras la vulnerabilidad. Los protagonistas no distinguen entre deseo y posesión, entre amor y dependencia.

Tres años después de El último viaje del Demeter, el noruego André Ovredal, nombre a seguir dentro de los realizadores de terror contemporáneos, vuelve a la carga con una película de terror más clásica de lo que parece. Una casa encantada rodante que se posiciona más cerca de Historias de miedo para contar en la oscuridad que de por ejemplo La autopsia de Jane Doe, una de sus cintas más aplaudidas. Pero con todo, Ovredal vuelve a ofrecer un espectáculo más que digno, sumergiéndonos en el submundo de los viajes por carretera en Estados Unidos, los fanáticos de las furgonetas y todo lo que las rodean y las siempre espeluznantes aventuras nocturnas con sus correspondientes leyendas.

En 1954, menos de una década después de que acabara la segunda guerra mundial, el Nobel William Golding publicó El señor de las moscas, un estudio de la civilización occidental, una novela sobre cómo el miedo es capaz de destruir cualquier democracia.

Golding habla sobre cómo la Alemania de los años treinta se entregó al fascismo, y la serie de Jack Thorne alza este subtexto con esmero: el verdadero horror de la serie emerge cuando el espectador se da cuenta de que está atestiguando el nacimiento de una dictadura.