La herencia del mal es una película sobria, sin pericias técnicas ni exagerados movimientos de cámara. Esta sobriedad formal choca contra lo salvaje de la historia que cuenta: la abominable brutalidad ejercida sobre el pueblo maorí, la violencia colonial británica.

Dirigida por Toa Stappard, La herencia del mal no es una película de terror al uso; es una suerte de thriller victoriano. Si algo perturba, es la desvergonzada actitud de los británicos: se embarcan, conquistan y destruyen. Y, además, no contentos con ello, se apropian de una cultura que les es totalmente ajena. El guion es dotado de un crudo pero necesario mensaje político, uno acerca de la terrible superioridad moral europea y su inherente hipocresía.

Bight, el debut como directora de Maiara Walsh, posee bastante personalidad. Me atrevería a decir que resulta más interesante que otras películas de cine de autor que se disfrazan de “terror elevado”. El único problema es que no encuentra el tono correcto para mezclar toxicidad, erotismo y terror psicológico.

Walsh entiende la importancia de la atmósfera. En ese sentido, la película vende el descenso hacia el deseo como una enfermedad que pudre a los personajes. También existe la intención de hablar sobre la necesidad constante de validación y sobre cómo el chantaje se oculta tras la vulnerabilidad. Los protagonistas no distinguen entre deseo y posesión, entre amor y dependencia.

En 1954, menos de una década después de que acabara la segunda guerra mundial, el Nobel William Golding publicó El señor de las moscas, un estudio de la civilización occidental, una novela sobre cómo el miedo es capaz de destruir cualquier democracia.

Golding habla sobre cómo la Alemania de los años treinta se entregó al fascismo, y la serie de Jack Thorne alza este subtexto con esmero: el verdadero horror de la serie emerge cuando el espectador se da cuenta de que está atestiguando el nacimiento de una dictadura.

La premisa de Instinto animal es sencilla pero ferozmente efectiva. Mirthe, una chica desesperada por demostrar su compromiso con un grupo animalista, se cuela en una granja porcina para documentar el maltrato animal. Lo que comienza como una operación de sabotaje deriva en un festival de violencia descontrolada.

El mayor acierto de Instinto animal es que emborrona las líneas de la moralidad de los protagonistas. No hay héroes, tampoco villanos, solo personas atrapadas en una espiral de odio. Smits desplaza constantemente la simpatía del espectador de un lado a otro.