Aprovechando el esperado estreno de la nueva (y legal) versión de Faces of death en Estados Unidos, puedo al fin escribir, a modo de introducción, sobre los controvertidos documentales de la serie original con una excusa creíble, y así no parecer un fan demente de los mismos. Allá por el año 2000 veía la luz la última cinta mondo tal y como tenemos el subgénero concebido, véase reportajes amarillistas de muertes reales de diversas índoles, accidentes horribles, ejecuciones militares, rituales imposibles, operaciones inimaginables, autopsias filmadas en primer plano y otras lindezas. Vamos, de todo para el ocio. No queda muy claro si la última fue la película de la propia franquicia Faces of death 2000 o alguna de las surgidas a rebufo como la tercera entrega de Faces of gore, también del año 2000 o la quinta parte de Traces of death: Back in action. Sea como fuere, el siglo XXI nos trajo la extinción del mondo y los shockumentaries como género, para ser sustituidos por webs de dudosa reputación como Ogrish, TheYNC o Elblogdelnarco donde desfilaban desde vídeos nunca vistos en televisión de las víctimas del 11S hasta ajustes de cuentas entre cárteles. Un salvaje oeste en el internet de la época donde todo valía y donde muchos de los videos allí alojados han ido desapareciendo con el tiempo, convirtiéndose muchos de ellos incluso en lost medias. Hoy en día, lo que queda de esta guisa ya son simples cadenas de envíos masivos por whats app o telegram, no hace ni falta acceder a la deep web para ello. Pero no hay que olvidar una época en la que en el videoclub de tu barrio podías alquilar estas simpáticas películas e incluso alguna de ellas eran nominadas a los Oscar, como es el caso de Riz Ortolani por mejor canción en Mondo Cane en el año 1962.

El nombre de Damian McCarthy ya debería sonaros a todos, y, además, sobradamente. Si con su ópera prima en el largometraje Caveat ya se colocó más o menos en el mapa del terror indie, fue con su segunda película, la espeluznante Oddity, con la que realmente confirmaba que nos encontrábamos ante un realizador a seguir que firmemente podía dar nuevos e interesantes vuelcos al género. Vuelve a la carga ahora con Hokum, otra historia que nos lleva de nuevo a su Irlanda natal, donde ofrece lugares comunes, sí, pero revestidos de una atmósfera opresiva como pocas y de una historia tan sólida como creativa.

Corría el año 1994 y para deleite de los gamers de la época, las franquicias Street Fighter y Double Dragon daban el salto a la gran pantalla con sendas adaptaciones cinematográficas de sus videojuegos. Tan sólo un año después, New Line Cinema se apuntaba a la fiesta y contrataba al palomitero Paul W.S. Anderson para facturar la película de Mortal Kombat, tres años después de su salida al mercado arcade. El filme, que contaba con el entonces héroe de acción Christopher Lambert, cumplió con las expectativas y con el hype de entonces, lo que generó una secuela en 1997 de subtítulo Annihilation, dirigida por John R. Leonetti (Annabelle) y, ésta sí que se la pegó a todos los niveles. Desde entonces, el mundo del famoso videojuego en el universo cinematográfico desapareció, hasta que en 2021 veía la luz un ambicioso reinicio a manos del desconocido Simon McQuoid, del cual hoy revisaremos su secuela, uno de los estrenos más punteros de la primera mitad de año.

Punto y final a la estrafalaria trilogía a modo de reboot que el bueno de Renny Harlin se sacó de la manga aún no sabemos muy bien por qué. Una última parte que intenta esclarecer una serie de misterios que se planteaban en la segunda parte, ya que la primera era prácticamente una nueva visión de lo que ocurría en la original. Unos misterios que tienden a revelar una serie de explicaciones, de orígenes y de supuestos motivos que los psychokillers protagonistas de la franquicia tienen para realizar sus actos. Una trama y unos acontecimientos que se van estirando como un chicle para, da la sensación, justificar una trilogía, ya que esta especie de reinicio bien se podría haber saldado con una única película.