De un tiempo a esta parte, una serie de acontecimientos han desencadenado en un retorno implacable del body horror a nuestras pantallas. Variando siempre en estilos y diferentes firmas dependiendo del autor, el regreso al subgénero de Cronenberg, la gran aceptación que tuvo La Sustancia o, a nivel televisivo, series como The Beauty, han vuelto a poner la corriente a la orden del día y Julia Ducournau vuelve a explorar aquí el fenómeno tras Titane desde su siempre particular punto de vista.

Algunos, pudimos conocer al británico Corin Hardy años antes al estreno de su taquillazo La Monja, una de las películas más importantes del Warrenverse. Lo hicimos con su filme The Hallow, un efectivo folk-horror que le valió el crédito suficiente para ser contratado por Warner y llevar así a Valak a tener su propia película. El resto es historia, The Nun puede gustar más o menos, pero es una de las cintas de terror más rentables de la historia. Tras esto, poco hemos sabido de Hardy salvo la serie Gangs of London, alejado totalmente del género para adentrarse en el crimen y la mafia televisiva, pero donde comparte la creación del producto con otros cineastas de renombre, que también vienen del fantástico, como Gareth Evans o Xavier Gens.

¿Qué pueden tener en común películas como Playground, A Serbian Film o las Funny Games de Haneke con la que hoy nos ocupa? Sobre todo, que, a rasgos generales, no son cintas de terror estrictamente hablando, pero sus niveles perturbadores las convierten en un imán para el fan del género y también para el cazador de experiencias extremas, siempre dentro de un límite más o menos comercial, se entiende. Todos aquellos que por el momento no se quieran sumergir en ultragores exóticos y derivados o, bien que ya hayan salido de la experiencia.

Ni Star Wars se atrevió a tanto… Dejadme entrar en materia.

Después de una preproducción algo accidentada tras las salidas de Melissa Barrera y Jenna Ortega, el dúo de final girls protagonistas de las dos anteriores películas, y la renuncia también, del primer elegido para director de esta séptima parte, el siempre interesante Christopher Landon (Feliz día de tu muerte), la productora finalmente llevaba el proyecto a buen puerto. Con la contratación de Kevin Williamson, guionista de las entregas originales y director del pequeño clásico de culto Teaching Mrs. Tingle, para ponerse tras la cámara y, sobre todo, traer de vuelta a la estrella de la franquicia, Neve “Sidney Prescott” Campbell, ausente en el capítulo anterior debido a cuestiones económicas en los contratos, la película parecía llegar para recuperar como nunca el sabor de antaño, de la trilogía original, para éxtasis de sus no pocas hordas de fans. Y, hay que decir, que otra cosa no, pero nostalgia tiene un rato… Tal vez demasiada incluso para una de las franquicias de terror más importantes de las últimas décadas.